Тамара Ходова посмотрела «Социальную расплату» Аарона Соркина и испытала как минимум разочарование. Кажется, режиссёрские амбиции талантливого сценариста пока не дали в этот раз красочных плодов. Актёрам будто нечего играть, а алармистский посыл картины тонет в её неактуальности. Подробнее в нашем материале.
В далеком 2019 году инженер данных в Facebook* Фрэнсис Хауген (Майки Мэдисон) наткнулась на видео с давней знакомой-либералкой, которая в состоянии алкогольного опьянения внезапно угрожает полицейским и оскорбляет их по национальному признаку. Фрэнсис такая резкая перемена кажется странной, и она решает выяснить, что заставило её знакомую «радикализироваться». Во время своего расследования она понимает, что Facebook никак не модерирует контент на своей платформе, поэтому там процветают разного рода незаконные организации, вербующие людей через соцсети. Фрэнсис пытается рассказать об этом руководству, но то её не слушает. В это же время в The Wall Street Journal устраивается журналист Джефф Хорвиц (Джереми Аллен Уайт), специализирующийся на глубоких политических расследованиях. Правда, на этот раз объектом его исследования становится технологическая компания Марка Цукерберга, а единственным, кто готов с ним говорить, — Фрэнсис Хауген.
Компания Sony Pictures рекламирует «Социальную расплату» Аарона Соркина как «самостоятельный сиквел» «Социальной сети» Дэвида Финчера 2010 года. Логика понятна: сценарий к оригинальному фильму был написан самим Соркином и касался, казалось бы, той же темы. «Социальная сеть» рассказывает о становлении наглого гения-социопата Марка Цукерберга в исполнении Джесси Айзенберга, который создал самую популярную в мире соцсеть и изменил жизнь человечества навсегда. Фильм Финчера был остроумной романтизированной историей становления антигероя, которым авторы будто были слишком очарованы, чтобы критиковать по-настоящему.
Теперь, через 15 лет, мы можем оглянуться и посмотреть, к чему это всё привело. Однако самого Соркина интересует не столько Цукерберг и бигтех, остающиеся для сценариста и режиссёра более или менее непонятной и не очень интересной сферой, сколько их влияние на политический режим. В новом фильме уже нет ни Джесси Айзенберга, ни Финчера, ни культового саундтрека Трента Резнора и Аттикуса Росса. В режиссёрское кресло сел сам Соркин. Два проекта объединяют только его присутствие и Facebook. Так что при ближайшем рассмотрении стремление студии назвать «Социальную расплату» сиквелом можно списать на панический страх Голливуда перед оригинальными проектами.
Соркин, воспевающий демократические принципы на протяжении всей своей карьеры («Западное крыло», «Служба новостей», «Суд над чикагской семёркой»), видит в соцсетях явную угрозу — они становятся теневой силой, которая имеет реальное влияние на политику, но при этом не несёт за это никакой ответственности.
За основу режиссёр берёт известную серию опубликованных в 2021 году статей в The Wall Street Journal под названием The Facebook Files, в которой Джефф Хорвиц рассказывает о таких неэтичных практиках компании Meta, как распространение ложной информации, влияние на рост насилия в развивающихся странах, продвижении постов, разжигающих ненависть, и так далее. Значительную роль в расследовании Хорвица сыграла информация, предоставленная Фрэнсис Хауген, ставшей информатором (особый юридический статус в США) и выступившей с показаниями перед Конгрессом.
Центральной темой фильма становится само расследование и отношения Хорвица и Хауген, а не Марк Цукерберг, выступающий здесь даже не столько как антагонист, сколько как чистое воплощение зла, на которое невозможно повлиять. Он изредка появляется в кадре в очень сдержанном исполнении Джереми Стронга и бубнит что-то про радикальную свободу слова и рост показателей. Несмотря на то что маркетинговая кампания фильма отчасти строилась на схожести Стронга и Цукерберга и как бы медиа ни хвалили невероятную способность актёра сливаться со своими персонажами, здесь он больше похож на Кендалла Роя из «Наследников» с дурацкой причёской.
Вообще актёрам здесь приходится нелегко. Несмотря на доказанное качество сценариев Соркина (на его счету десятки наград, в том числе «Оскар», «Эмми» и BAFTA), роли прописаны удивительно плохо.
Джереми Аллен Уайт как будто играет не Хорвица, а самого автора, который ничего не понимает в технологиях, слушает песни из старых мюзиклов и произносит вдохновенные речи о важности журналистики и демократии. Майки Мэдисон же, которая после своего триумфа на «Оскаре» выбрала именно проект Соркина, и вовсе не повезло. Про её героиню ничего не удалось придумать, кроме того, что она очень умная и страдает от феномена Рейно (когда сосуды в конечностях избыточно сужаются в ответ на холод и стресс), из-за чего почти всегда носит шерстяные перчатки и носки. Соркин пытается воспроизвести известное по его сериалам интеллектуально заряженное сексуальное напряжение между персонажами, но диалоги настолько нелепы, а сцены так плохо поставлены, что в кадре остаётся только неуютная неловкость.
Попытка Соркина разоблачить бигтех и провести параллель между радикализацией населения и политическими процессами в стране понятна и логична, однако поразительно, насколько режиссёр оказывается слеп к реальным последствиям событий, о которых он рассказывает. Он снимает классический триллер о журналистском расследовании, основы которого были заложены во «Всей президентской рати» 1976 года, где в конечном счёте добро побеждает зло. Однако горькой правдой оказывается то, что публикация The Facebook Files, а также многочисленные слушания и интервью Хауген в 2021 году действительно раскрыли неэтичные практики компании, но никак на неё не повлияли. Более того, ситуация только ухудшилась.
Для Соркина самым ярким событием в современной истории Америки становится штурм Капитолия в январе 2021 года как живой пример того, к чему может привести сила соцсетей. Однако с тех пор прошло пять лет, а влияние соцсетей на политику, также как и постепенная коррозия демократических процессов, стали настолько сильными, что события, описываемые в фильме, похожи на начало конца, а не на победный финал, как бы этого ни хотелось Соркину. Кажется, что уважаемый режиссёр и сценарист как будто пропустил события последних пяти лет, после которых Марк Цукерберг кажется лишь одним из лиц в череде других, ещё более страшных злодеев.
Но даже если отбросить политическую слепоту проекта и его явную неактуальность, «Социальная расплата» — довольно плохо сделанный фильм. Талантливый сценарист Соркин, несмотря на свои режиссёрские амбиции, так и не научился переносить текст на экран.
«Социальная расплата» похожа на крепкий телесериал из двухтысячных с посредственно поставленными диалогами и сценами, безвкусной музыкой и режиссёрской беспомощностью, где для демонстрации серьёзного журналистского расследования нам постоянно показывают графики и документы.
«Социальная расплата» напоминает ещё одну искреннюю попытку голливудского мэтра указать человечеству на его ошибки. Как и в «Дне разоблачения» Стивена Спилберга, Соркин руководствуется благородными намерениями, но как будто абсолютно теряет связь с реальностью и пытается рассказать нам о новостях, потерявших актуальность много лет назад.
