Два года назад мир японской анимации потряс анонс перевыпуска легендарного «Призрака в доспехах», а уже с 25 июня в российских кинотеатрах можно посмотреть первые два эпизода раньше всего мира. За ребут отвечала нашумевшая «Дандаданом» студия Science SARU, в основу легла оригинальная манга Масамунэ Сиро, а от детища Мамору Осии не осталось и следа. Киновед Валерия Куприна рассказывает, чего стоит ждать от новых-старых приключений майора Кусанаги и чем сериал отличается от фильма Осии.
Ньюпорт-Сити, 2029 год. Человечество активно пользуется технологическими достижениями биоинженерии: киберпротезами, татикомами, оцифровкой сознания и даже кибермозгами. Вследствие широкой доступности технологии растёт и киберпреступность. Для борьбы с ней в Японии под командованием главы контрразведки Дайсукэ Арамаки формируется Девятый отдел. Ударный отряд подразделения возглавляет майор Мотоко Кусанаги — женщина с кибернетическим телом и человеческим сознанием (так называемым «призраком»). В подчинении у неё киборг-ветеран, бывший детектив, гениальный снайпер, член якудза, специалист по взрывчатке и киберразведчик. Вместе им предстоит раскрыть не одно дело: от эксплуатации детского труда в Священном центре спасения до тайны хакера Кукловода.
Новость о перевыпуске «Призрака в доспехах» закономерно разделила зрителей на два противоположных лагеря: пока одни радовались возвращению франшизы, другие негодовали из-за явного отклонения сериала от курса, заданного детищем Мамору Осии.
В общем, история циклична. Первая экранизация «Призрака» тоже столкнулась с волной неприятия, но главным образом в Японии. Фанаты оригинальной манги, славящейся высоким градусом комедии и минимальным — философии, отвергли адаптацию, с лёгкой руки Осии превратившейся в экзистенциальное высказывание. На родине фильм провалился в прокате, так что сиквел в японских кинотеатрах выпускали под заголовком «Невинность» без сопутствующего названия. На Западе ситуация обстояла совсем иначе: «Призрак в доспехах» стал культовым и наравне с «Акирой» проложил путь японской анимации к большим экранам.
Складывается впечатление, что ребут ждёт похожая судьба, но теперь вывернутая наизнанку. Студия Science SARU («Ину-о», «Твой цвет») задумала экранизировать «Призрака» в его первозданном виде, основываясь исключительно на манге-первоисточнике и полностью исключив интерпретацию Осии. Режиссуру доверили перспективному аниматору Моко-тян, который успел поставить эпизоды «Дандадана» и «Повести о доме Тайра», а сценарий написал То Эндзё, автор одной из историй в новелле «Призрак в доспехах: Антология», расширяющей универсум манги.
Судя по первым эпизодам, строгое следование букве первоисточника — принципиальная стратегия, от которой студия не будет отказываться на протяжении всего сериала.
Science SARU возвращает «Призраку» драйв и угар манги, ловко переключаясь с комедии на социальную драму и обратно. Сериал пестрит юмором на грани фола, сомнительным по нынешним меркам фан-сервисом и так полюбившейся в последние годы ретрорисовкой. С последней, правда, могут возникнуть проблемы: моментами она напоминает скорее не условного «Акиру», а «Тотали Спайс!». Но это лишь один из побочных эффектов побуквенного переноса манги 90-х в анимационный медиум 2020-х. Радуют саундтреки, написанные сразу тремя выдающимися композиторами: Таисэи Ивасаки («Красавица и дракон»), Рё Кониси («Ателье колдовских колпаков») и Юки Канэсакой («Доктор Стоун»). Именно музыка поддерживает в «Призраке» необходимую атмосферу, придавая 2D-графике недостающую живость, натуралистичность, а в экшен-сценах — ещё и эпичность.
Сериал полностью лишён мрачного тона, свойственного полнометражной экранизации. Фанатов Осии, незнакомых с мангой, точно застанет врасплох сменившийся характер главных героев. Майор Кусанаги перманентно шутит, сквернословит, краснеет и обладает красноречивой мимикой, периодически уходящей в деформинг и стилистику чиби. Раньше сдержанный и педантичный Бато теперь подкладывает фейерверки под колёса машины начальника и нередко попадает в курьёзные ситуации. Неизменным остался разве что Тогуса — бывший детектив без технологичных имплантов, который теперь вынужденно (и со всей свойственной этому слову тоской) работает со сплошь кибернезированными оперативниками Девятого отдела.
Приёмы, свойственные манге, зачастую плохо усваиваются анимационным форматом.
Там, где статичному изображению позволено перманентно прибегать к поясняющему тексту, анимация такой свободы не имеет. Поэтому бесконечные титры (точь-в-точь как в манге), объясняющие лор, только перегружают повествование. В противовес им — забавные надписи вроде содержания КБЖУ рисовой каши. Их содержание необязательно, но отлично работает на формирование сеттинга сериала.
В конечном счёте «Призрак в доспехах» попадает в собственноручно выставленную ловушку. Стремление везде и во всём следовать первоисточнику (кадры сериала буквально повторяют каждый фрейм манги) неизбежно работает в минус просто ввиду того, что форматы — аниме и манги — имплицитно предполагают разные подходы. Это не значит, что на адаптации стоит поставить крест. Она отлично справляется с выдерживанием тона, успешно жонглирует жанровыми регистрами, порывается в социальные комментарии, у неё высококлассный визуал. Но ей никогда не стать «Призраком в доспехах» 1995 года. Хотя ей это и не нужно.
