4 июня в прокат выходит «Убить Билла: Кровавое дело целиком» — объединённая версия культовой дилогии Тарантино. Режиссёр в том числе известен своим футфетишизмом и любовью к историям о возмездии женщин, которые присутствуют в большинстве его фильмов. К премьере «Убить Билла» Мария Ракитина рассказывает об архетипах героинь Тарантино — от беспощадных мстительниц до символов эпохи.
Роковая женщина
Мия Уоллес (Ума Турман) в «Криминальном чтиве» — воплощение роковой женщины. Винсент Вега (Джон Траволта) и Джулс Уиннфилд (Сэмюэл Л. Джексон) говорят о героине ещё до появления в кадре, определяя её как скучающую трофейную жену, но она больше, чем просто магнетический объект. Мия, у которой не сложилась актёрская карьера, но случился брак с криминальным авторитетом, несёт в мир беспокойную, непредсказуемую энергию. Её томный, загадочный характер читается буквально во всём — от делового костюма и стрижки в стиле Анны Карина до реплики о неловком молчании на встрече.
Образ Мии, рождённый из свободного духа Алабамы и кино французской «новой волны», заполняет собой всё пространство. Будучи канонической femme fatale, она подводит околдованного ей мужчину, временного компаньона Винсента Вегу, к опасной черте. Героиня Умы Турман может по инерции погубить того, кто от неё без ума, потому что такова её натура. Мия Уоллес, конечно, не переживает катарсис, но органично ощущает себя в амплуа опасной женщины на грани.
Мстительницы разного калибра
В дилогии «Убить Билла» О-Рэн Ишии (Люси Лью) предстаёт равной своей сопернице Беатрикс Киддо (Ума Турман). За антигероиней Люси Лью стоит трагическое прошлое, которое сформировало её как личность. О-Рэн, в детстве пережившая расправу над родителями, познала сладкий вкус мести и ожесточилась. Сделав карьеру одной из лучших наёмниц мира, она превратилась в хладнокровную королеву катаны, не знающую жалости к тем, кто рискнул бросить ей вызов.
О-Рэн Ишии, укутанная в кимоно, ступает по земле так, словно она уже победила, и излучает смертоносную угрозу одним своим взглядом. Героиня начинает как беспощадная мстительница, а заканчивает как жертва женского возмездия. Неуязвимость О-Рэн оказывается элегантной бронёй, за которой прячется простая смертная с травмой сиротства.
В начале «Бесславных ублюдков» Шошанна Дрейфус (Мелани Лоран) появляется в роли чудом выжившей — её еврейскую семью убивает нацистский полковник Ганс Ланда (Кристоф Вальц). Девушка начинает новую жизнь в кинотеатре во время оккупации Франции, но со временем получает шанс отомстить Рейху. Шошанна далека от шаблонной героини, заставляющей врагов заплатить. Она ощущает страх в присутствии Ганса Ланды, убившего её близких, хотя и не показывает этого.
Шошанна ненавидит молодого немецкого снайпера, но держится с ним вежливо, чтобы довести до конца свой план возмездия. Из испуганной дочери фермера она перевоплощается в ангела мщения в алом платье. В фильмографии Тарантино Шошанна — пример роковой женщины, которая играет удобную роль ради убийственного результата.
Беатрикс Киддо из дилогии «Убить Билла» — ещё одна знаковая мстительница в творчестве Тарантино. Невеста создана из боли и жажды кары. Героиня Умы Турман рождается из всеобъемлющей ярости, которая движет ей на протяжении всего сюжета. Беатрикс Киддо освобождается от статуса жертвы предательства и сексуализированного насилия и варварски опускает карающий клинок на головы тех, кто этого заслуживает.
Тарантино можно осудить за то, что он масштабирует жанр rape-revenge, чтобы усилить мотивацию главной героини (как будто выстрела Билла для её развития недостаточно). Но нельзя отрицать, что благодаря «Убить Билла» режиссёр подарил поп-культуре одну из самых сложных мстительниц в истории кино. Невесте, которая показывает себя почти что супергероиней в жёлтом спортивном костюме, не чужды земные «слабости» — материнство и поиски личной свободы.
В «Доказательстве смерти» (2007) Тарантино вновь обращается к теме женской мести за патриархальное насилие. От одной компании подруг режиссёр избавляется с помощью серийного убийцы, «каскадёра Майка», а другой позволяет надрать маньяку зад. Здесь можно было бы поговорить о силе сестринства, но Тарантино, увы, использует женскую солидарность в качестве эффектного оружия, а не как фундамент для драмы.
Жертвы и символы
То, что женщины в фильмах Тарантино одновременно используют свою силу и страдают, — не открытие, а факт. Некоторые особенно опасные героини в конце концов «получают по заслугам». В «Убить Билла» Гого Юбари, угрожающе размахивающая гасило, теряет хватку и умирает с кровавыми слезами из глаз. Другая антигероиня, расчётливая наёмница Элли Драйвер (ещё одна femme fatale) элегантно избавляется от брата Билла, используя ядовитую змею, но по итогу буквально растворяется во мраке.
В «Бесславных ублюдках» двойная агентка Бриджит фон Хаммерсмарк (Дайан Крюгер), напоминающая Марлен Дитрих, использует своё роковое очарование, чтобы как можно дольше оставаться «своей» среди нацистов. К сожалению, арка потенциально опасной героини заканчивается её жестоким удушением, снятом в унизительных красках. В «Омерзительной восьмёрке» Тарантино тоже объединяет убийство женщины с графической эксплуатацией насилия. У угрюмой преступницы Дейзи Домерг (Дженнифер Джейсон Ли) есть любопытная арка с двойным дном, но затаённые грубость и хитрость приводят героиню на виселицу (а какой был потенциал для торжества женской власти в финале).
В «Джанго освобождённом» жена главного героя Брумхильда (Керри Вашингтон) страдает физически и морально от рук рабовладельцев, и именно её мучения становятся главной мотивацией для мести. То есть в этом фильме Тарантино у женщины просто нет независимой истории — своими терзаниями она лишь побуждает центрального персонажа к действию.
Полноценной линии лишена и Шэрон Тейт в «Однажды в… Голливуде». Героиня Марго Робби скорее напоминает женщину-видение, нежели полноценную личность. Она — дух Голливуда в человеческом воплощении. Солнечная и сентиментальная Шэрон Тейт смотрит в кинотеатре фильм со своим участием и устраивает вечеринки у бассейна. Это, по сути, всё, чем она занимается в отсутствие Полански.
Постичь личность Тейт зрителю так и не удаётся, потому что для Тарантино она — витальный символ кино 1960-х, но не более того. Другим олицетворением эпохи в «Однажды в… Голливуде» выступает хиппующая девчонка с грязными пятками по прозвищу Киска. Героиня Маргарет Куолли отражает в себе фривольную природу секты Чарльза Мэнсона «Семья», но не удостаивается личной драмы.
Женщина с большой буквы
А вот Джеки Браун из одноимённого фильма Тарантино получает целый фильм, где её личность определяет сюжет. Героиня Пэм Гриер представляет всех женщин, которых слишком долго недооценивали все вокруг.
Стюардесса Джеки, выполнявшая поручения влиятельного торговца оружием, использует своё напускное бессилие в общении с преступниками и полицейскими, благодаря этому извлекая из всего личную выгоду. Царственная и настороженная Браун справедливо может возглавить рейтинг самодостаточных героинь Тарантино, которых у него не так много.
