«С миру по нитке»: как снимают независимое кино в России — опрос режиссёров

Скромная фестивальная лента «Здесь был Юра» про музыкантов- миллениалов становится хитом проката. Чёрно-белая поколенческая фреска «Картины дружеских связей» названа лучшим фильмом года по результатам масштабного опроса индустрии, проведённого «Искусством кино». Гонзо-дебют «Привычка нюхать пальцы» обретает статус интернет-феномена. Билеты на спецпоказы инди-фильмов Романа Михайлова разлетаются в мгновение ока. Что объединяет эти картины? Они все созданы без поддержки государства.

Говорит ли это о подъёме независимого кино в России за последние годы? Мы не стали гадать, а спросили напрямую у тех, кто это кино создаёт: где брать деньги, чем мерить успех, к чему это может привести в будущем. На выходе получился основательный портрет того, как живёт и снимается независимое кино в стране.

Для создания этого материала Вадим Богданов поговорил с шестью режиссёрами независимого кино на примере их работ и с шестью опытными независимыми кинокомпаниями. Чтобы рассмотреть проблему во всей её широте, мы обратились не только к авторам нашумевших релизов со звёздами вроде Александра Паля и Константина Хабенского, но и к авторам не менее талантливых, но нишевых инди-фильмов без звёздного актёрского состава и большой медиаподдержки. Всем был задан практически одинаковый блок вопросов: о подъёме независимого кино, поиске финансирования, стоимости производства и перспективах.

«Картины дружеских связей» представляют собой серию чёрно-белых виньеток из жизни творческой тридцатилетней молодёжи. В течение одной зимней ночи группа бывших сокурсников театрального вуза провожает своего негласного лидера (Александр Паль), возможно, навсегда. Многим это кино напомнит картины советской оттепели ― в частности, за точность диалогов, меланхоличность с привкусом надежды и авторскую наблюдательность за бытом современников.

«Здесь был Юра» ― это история тридцатилетних музыкантов, которые всё ещё не могут приструнить упругий гитарный рифф взрослой жизни: ютятся в коммуналке, питаются сырниками, мечтают выступить перед огромной толпой. Настоящая ответственность приходит к ним вместе с Юрой (Константин Хабенский), недееспособным дядей одного из парней, нуждающимся во временном уходе. Фильм довольно музыкальный, но его главный ритм ― это динамичная пульсация вен молодого, энергичного кинематографического организма.

55-минутная «Привычка нюхать пальцы», даже не выйдя в официальный прокат, окупилась в 25 раз! Просто фильм стоимостью примерно в 40 тысяч выиграл Гран-при фестиваля «Новое движение», с которым создателям положен 1 миллион рублей. Фестивальный успех не был случайностью, потому что впоследствии ломающий ободки кинематографа фильм о продавце унитазов обрёл практически культовый статус в Сети. Автор, будучи активным членом интернет-комьюнити, без значительных маркетинговых затрат успешно соединил цифровую реальность своего фильма с цифровой реальностью вокруг себя ― в нулевых в Америке так двигали свой мамблкор братья Дюпласс. Как результат «Привычка нюхать пальцы» фигурирует практически во всех коллегиальных списках лучших фильмов за прошлый год.

Дебют Саида Толгурова «В горах. Она» (вместе с показанным недавно на «Духе огня» сиквелом «Он») ― кино противоположного темперамента, медленное и спокойное. Толгуров в минималистской манере корейского классика Хон Сан-су позволяет героям своих фильмов заземлиться, приглашая зрителя на медитацию в живописные горные ландшафты. Эта авторская дилогия не только призывает не бояться тишины, возникшей от выключенных телефонов и телевизоров, но и создаёт благодатную почву для размышлений о природных богатствах и фольклорном фонде нашей страны.

«Всё время на свете» ― картина, которая не затерялась бы в программе «Сандэнса» в одной секции с фильмами Лины Данэм или Тома Нунэна. Другими словами, это камерное инди-кино мирового стандарта, в котором художественная правда превыше всего остального. Наталия Кончаловская помещает всё действие фильма в небольшую квартирку, где живут только двое. Он (Денис Прытков) и она (Даша Котрелёва), пара влюблённых, которая просыпается вместе, завтракает вместе и в таком же составе засыпает. В промежутках ― споры, ссоры, признания в любви, разговоры о скоротечности времени, хрупкости искренних чувств, «везучести» предыдущих поколений: всё на хорошо узнаваемом языке бытового реализма. Настоящая жизнь, заточённая в бутылку.

«Пришелец» Ивана Соснина ― это не просто редкий в наших краях образец авторской фантастики, а настоящее послание на кукурузных полях всем тем, кто высоко летает: смотрите, как экономный режиссёр может распоряжаться скромными бюджетами и нескромными талантами (в том числе артистов ― такого Максима Стоянова ещё никто не видел). История деревенского изгоя, который мечтает достучаться до звёзд и внезапно встречает на пороге своей рукотворной крепости из мусора загадочную гостью, обладает всеми чертами классики гуманистической научной фантастики.