Каннский фестиваль традиционно не очень жалует работы женщин в конкурсе. Так, в этом году из 22 картин всего пять сняты женщинами. Правда, те отвечают тем же — большая часть женских работ в конкурсе подчеркивают мысль о том, что от мужчин стоит держаться подальше. Тамара Ходова рассказывает об этих трендах на примере фильмов «Нежный монстр» и «Воображаемое приключение».
«Нежный монстр»
реж. Мари Кройцер
Музыкант Люси (Леа Сейду) переезжает вместе с мужем Филипом (Лоренс Руп) и маленьким сыном за город в надежде помочь супругу пережить выгорание. Однако вскоре на их пороге оказывается полиция, которая подозревает Филипа в страшном преступлении. Люси оказывается наедине с собой — ей предстоит выбрать между своим благополучием и чувствами к мужу, который мог оказаться совсем не тем, в кого она влюбилась много лет назад.
Недавно в российском прокате показали провокационный фильм «Вот это драма!» Кристоффера Боргли, где Роберт Паттинсон узнаёт неприятные подробности о прошлом Зендеи. Однако по сравнению с «Нежным монстром» их заботы выглядят как лёгкая прогулка в тёплый солнечный денёк. Героиня Сейду оказывается в нулевой точке, где её жизнь больше не определяется потребностями семьи и она должна понять, чего хочет она сама. Если «Вот это драма!» больше сосредотачивалась на социальном комментарии, то в «Нежном монстре» большую роль играют именно чувства — героиня не может отказаться от любви к мужу даже при самых страшных обстоятельствах, что в какие-то моменты превращает фильм в мелодраму.
В то же время режиссёра интересуют не столько детали отношений героев и страшное осознание того, что даже после десяти лет совместной жизни далеко не все скелеты вылезут из шкафа. Кройцер намерена показать полную несостоятельность мужчин, чьё благополучие полностью зависит от женщин, которые по невиданной причине взвалили на себя этот тяжкий груз.
Параллельно с историей Люси Кройцер вводит сюжет с полицейской (Йелла Хаасе), расследующей дело Филипа. Её собственный отец распускает руки и не даёт жить своей сиделке. Вдобавок в нескольких сценах появляется Катрин Денёв в качестве матери главной героини, которая убеждает дочь в том, что лучше быть сильной и независимой.
В общем, режиссёр изо всех сил пытается доказать, что мужчина — существо порой бесполезное, что прекрасно рифмуется с её инди-хитом «Корсаж» про жизнь австрийской принцессы Сисси. Несмотря на простоту идеи, Кройцер не удаётся соединить все сюжеты воедино, и её яростный социальный комментарий несколько теряется на фоне детективного триллера. Во многом фильм вытягивается за счёт игры Леа Сейду, которая, кажется, окончательно превратилась в одну из главных французских актрис своего поколения.
«Воображаемое приключение»
реж. Валешка Гризебах
Саид (Cулейман Летифов) приезжает в небольшой болгарский город Свиленград, чтобы провернуть сделку с местными криминальными авторитетами. Правда, всё идёт не по плану — у Саида угоняют машину, а на улицах города он случайно встречает свою старую знакомую Веску (Яна Радева), которая предлагает ему помочь. Она работает на местных археологических раскопках и знает абсолютно всех. Надеясь помочь Саиду, героиня отправляется в незапланированное путешествие по собственному городу, открывая его прошлое и настоящее по-новому.
Немецкий режиссёр Валешка Гризебах — одна из ключевых представительниц «Берлинской школы» наряду с Ангелой Шанелек, Кристианом Петцольдом и Марен Аде, чья компания Komplizen Films выступила одним из продюсеров фильма. Гризебах любит гиперреализм, работать с непрофессиональными актёрами, погружаться в атмосферу места и повседневную жизнь. А ещё её привлекает специфика вестернов — не зря её предыдущий фильм, который показали в «Особом взгляде» Канн, так и назывался «Вестерн». В новой работе немки чувствуется та же самая ДНК: одинокая героиня в забытом богом городке в одиночку справляющаяся с шайкой бандитов.
Режиссёр не изменяет себе: гиперреалистичная камера, минимум украшательств, обветренные открытые лица, на которых видны следы прожитых лет и совершённых ошибок. Этакая концентрированная соль земли, срез жизни, оставляющий за собой тревожно-меланхоличное чувство.
Ещё один мотив, повторяющийся в творчестве Гризебах, — это экономический империализм, который в данном случае также носит патриархальный характер. В приграничном городе процветает нелегальная миграция, перерастающая в формы современного рабства. Об этом также говорится в другом фильме программы — «Клубнике» Лейлы Марракчи, показанной в «Особом взгляде». Местные бандиты нелегально перевозят женщин из Восточной Европы, которые за копейки собирают детали для солнечных панелей, отправляемых дальше на Запад.
Гризебах противопоставляет два пространства: мужской мир вседозволенности, старых обид и криминала и женский мир, пытающийся выжить в городских джунглях и создать место, свободное от посягательств мужчин. Режиссёр, как и многие в каннской программе, говорит о кризисе маскулинности, чьё место занимает новая сила созидания, её олицетворяют женщины. Они дарят друг другу чувство сестринства и взаимопомощи, без которого невозможно выжить в современном мире.
