Иранский режиссёр Асгар Фархади уже давно утвердился как в мировой, так и в европейской киноиндустрии. У него есть два «Оскара» («Развод Надера и Симин», «Коммивояжёр»), «Золотой медведь» Берлинале («Развод Надера и Симин»), каннские призы, он снимал фильмы на французском и испанском, так что, кажется, ему уже нечего и некому доказывать. Однако один неприятный эпизод в недавнем прошлом пошатнул его репутацию, о чём режиссёр и снял свой новый фильм «Параллельные истории», представленный в конкурсе Каннского фестиваля. Подробно рассказывает Тамара Ходова.
Писательница Сильви (Изабель Юппер) шпионит за соседями из дома напротив, которые служат вдохновением для её романа. Племянница приводит к ней домой безработного Адама (Адам Бесса), он должен помочь Сильви собрать вещи и освободить квартиру. Адам сильно вдохновляется её романом и тоже начинает следить за соседями напротив, а те постепенно понимают, что за ними подглядывают.
Формально «Параллельные истории» основаны на шестой главе «Декалога» Кшиштофа Кесьлёвского про наивного школьника, влюбившегося в соседку напротив. Позже эта работа была развита в полнометражную версию «Короткий фильм о любви». Иранец берёт костяк сценария Кесьлёвского и растягивает короткую историю в очень долгую. Одна женщина напротив превращается в целых трёх персонажей: двух братьев, Николаса и Тео (Венсан Кассель и Пьер Нинэ), и Ниту (Виржини Эфира) — работников студии озвучки.
Так как фильм снят во Франции и на французском, Фархади пытается отдать дань традиции кинематографу страны и устраивает между героями любовный треугольник. Однако главная интрига здесь не в этом.
Простодушный Адам, воришка в прошлом, поражается силе литературы и истории — писатель может единолично создать что-то из ничего, ворочать человеческими судьбами, воздвигать и разрушать целые миры. Постепенно он и сам начинает притворяться писателем, пытаясь заслужить внимание Ниты, в которую, конечно же, влюбляется. Весь фильм — это череда постоянных заимствований. Как Фархади у Кесьлёвского, так и Сильви у тройки в студии по соседству и Адам у Сильви. Режиссёр как будто пытается сказать, что искусство — это всегда воровство, а артист — мелкий воришка, который тем не менее способен достичь бессмертия через свои произведения. Даже если это разрушает человеческие жизни.
И в этом контексте «Параллельные истории» выглядят чуть ли не как признание. В 2022 году Фархади стал участником скандала. В 2021 году на Каннском фестивале иранцу вручили Гран-при за фильм «Герой», притчу о двойственности человеческой натуры, зыбкости добра и зла. В 2022 году бывшая студентка Фархади Азаде Масихзаде подала на режиссёра в суд, утверждая, что рассказала историю, используемую в «Герое», на семинаре Фархади, а потом сняла по ней документальный фильм. Когда режиссёр хотел приступить к съёмкам «Героя», он позвал студентку к себе и уговорил её подписать бумагу о том, что идея её фильма принадлежит ему. После нескольких лет судебных разбирательств Фархади признали невиновным.
После этой драмы режиссёр возвращается в Канны, на место преступления, и своим новым фильмом как будто говорит: да, я вор, но что делать, так работает искусство.
На этом болезненный анализ собственного творчества не заканчивается. От фильмов Кесьлёвского Фархади берёт не только фабулу, но визуал, музыку Збигнева Прайснера и тему вуайеризма. Режиссёр подглядывает за другими, чтобы придумать своих героев, а мы потом как бы подглядываем за тем, как они подглядывают друг за другом. Для иранца кинематограф — это неразрывный круг вуайеризма. Также иранец признаёт, что он безнадёжно устарел и рассказывает истории, которые в реальной жизни больше не происходят. Действительно, герои постоянно смотрят друг на друга через телескоп и пишут заметки в блокноты, в то время как в реальной жизни никто и не задумается заглянуть кому-то в окно. Вместо этого окном в жизнь других служат смартфоны.
Попытка прийти с чистосердечным и посадить зрителя на скамью присяжных заседателей сама по себе любопытна, но она не работает вперемешку с мелодрамой и запутанным неровным сюжетом. Привычное для Фархади строгое морализаторство выглядит слишком тяжеловесным во французском климате. Из-за этого «Параллельные истории» становятся похожи на освоение щедрых бюджетов, выделенных французами. Отсюда в фильме весь цвет национального кинематографа — в одном эпизоде даже мелькает Катрин Денёв. Но играть звёздному касту абсолютно нечего.
