В российских кинотеатрах ещё можно застать аниме «ЧаО» — очередное переосмысление сказочного сюжета про русалочку. Но если в классическом прочтении любовь человека и морской жительницы представляется трагической историей о тотальной жертве и смирении, то у студии «4°C» получился воодушевляющий и согревающий рассказ, в котором в очередной раз проговаривается простая, но важная истина — человеку нужен кто-то рядом. Ярославна Фролова рассказывает, почему сказка ложь, да в ней намёк.
В обществе будущего достигнут небывалый уровень толерантности и эмпатии: морские жители и люди живут бок о бок в мире и согласии. Но так было, как водится, не всегда. Мир стоял на грани войны, когда морские жители протестовали против людских кораблей с крутящимися винтами, от которых погибло слишком много подводных созданий. Люди же, опять же как водится, думали лишь о прогрессе, скорости и развитии, а смерти невинных хотели как-то оставить за скобками. Шанс урегулировать конфликт появляется, когда принцесса русалок Чао выбирает себе в женихи простого проектировщика. Идея поженить два мира кажется удачной и спасительной, поэтому все начинают давить на Стефана, чтобы тот скорее обменялся кольцами с Чао и помог избежать войны.
«ЧаО» — мультфильм который делали семь лет. За это время команда вручную создала более 100 000 рисунков. Живая прорисовка, игривость в прорисовке персонажей, шероховатость анимации и графики — всё это должно было вернуть анимацию к её ручному, крафтовому исполнению, откатить процесс в эпоху цифровизации и искусственного интеллекта до заводских настроек.
Аниме специально не достигает идеала и отточенности в каких-то моментах, так как всё человеческое несовершенно. Об этом говорит картинка, об этом говорит и сюжет мультфильма.
Конечно, в какой-то момент такой отход от чётко выверенных компьютером образов может если не отпугнуть, то сильно повлиять на восприятие истории. Но когда стилистика скетчбука уже станет чем-то привычным, то на первый план выйдет любовь и теплота, с которыми была сделана эта работа.
Поначалу справедливо возмущает то, с каким упорством и безжалостностью оба мира толкают наивного и доброго парня к алтарю. Всё, что его волновало до этого момента, — возможность разработать быстрые корабли, которые бы не вредили морским жителям. Помогать им, жертвуя своей свободой в выборе невесты, в его планы не входило. Естественно, выбор русалки объясняется впоследствии, как и то, почему именно Стефан должен стать спасителем и творцом мира. Естественно, история простака полна трагедии и боли, которая, к счастью, не превратила его сердце в камень. Конечно, по законам любой сказки сначала Чао предстаёт перед ним в образе огромной рыбины со странным характером, но постепенно герои сближаются и истинный образ принцессы проступает всё явственнее, и, конечно, под слоем жира и чешуи она неописуемая красавица. Простая и бьющая прямо в глаз метафора кому-то покажется слишком неприкрытой, но в то же время думается, что все мы изрядно подустали от сложносочинённых историй, пытающихся играть на двух, трёх, ста уровнях.
Порой прозрачная и аккуратная сказка достигает большего влияния и эффекта, в отличие от художественных ребусов, за которыми иногда теряется и суть.
В конце концов, «ЧаО» — это не только история про внутреннюю красоту вещей, поступков и людей, не легенда про важность экологичного отношения с окружающим нас миром, но иллюстрация того, как спасительна и важна способность человека заботиться о другом, а также принимать достойно заботу от ближнего. Известно всем, что мир стал бы куда легче, будь мы чуточку добрее по отношению ко всем и всему. И если для того, чтобы это осознать и применить в жизни, нужно снять ещё миллион прекрасных и наивных сказок, то так тому и быть.
